Le mode LOG en enregistrement vidéo

Qu'est ce que le mode LOG dans les caméras vidéo ? C'est un traitement sur un rush qui permet en post-production de pouvoir avoir une plus grande latitude dans l'étalonnage des images avec un poids de fichiers beaucoup plus léger que le format RAW, mais néanmoins plus lourd que les fichiers natifs comme le H264 ou l'AVCHD.

Les avantages du format RAW :

Nous avons vu dans la leçon précédente, que le format RAW présente de nombreux avantages en terme d'étalonnage et de restitution colorimétrique. En effet, le format DNG ou RAW garde le maximum d'informations possible.
Grâce à l'enregistrement RAW, vous garderez un rush avec une meilleure définition, une plus grande réserve colorimétrique et dynamique dans la restitution de l'image. Vous pourrez plus facilement rattraper les valeurs extrêmes du signal vidéo dans les blancs et les noirs.

Une caméra traditionelle dispose d'une plage dynamique compressée dans les hautes lumières

En exemple, la Sony FS7 peut enregistrer un format RAW 12 bits grâce à l'adaptateur XDCA-FS7 sur un
enregistreur externe. Mais il y a aussi la caméra Sony F5, F55 et F65, les caméras de Blackmagic, ou les DSLRs avec l'utilisation de Magic Lantern dans le cas des Canon 5D Mark II et III.

Remarque :
Le RAW des Canon n'est pas un vrai RAW DNG en 12 bits mais un système Log spécifique Canon à 10 bits. Fiche technique de la Canon C500 (voir les caractéristiques techniques > enregistrement).

Caméra Canon peut enregistrer dans un format LOG spécifique à la marque.

L'enregistrement en LOG :

Le format LOG est un format d'enregistrement qui se rapproche du RAW mais en étant plus léger pour l'exploitation en post-production. Lors de l'enregistrement de l'image, le signal sera directement envoyé sur l'enregistreur en sortie du DSP sans les traitements d'image spécifiques aux modes standards des DSLRs (mode auto, neutre, paysage, fidèle, etc...) à l'intérieur de celui-ci. On obtiendra donc une image moins contrastée et moins saturée que l'on appelle "Flat" ou "Plate".

Il existe plusieurs modes LOG spécifiques aux fabricants de caméra :

Log Canon
S-LOG 2 et 3 pour les caméras Sony comme la FS7 ou Alpha 7s.
LOG C pour les caméras Alexa

Chaque constructeur va alors développer un système LOG avec une courbe de Gamma et un système de matriçage qui lui est propre pour obtenir des images "Flat" et par la suite nous proposer des LUTs de conversion à intégrer en post-production.

Chaque LUT apportera une correction spécifique aux images sur lesquelles il est appliqué. Mais évidemment ce n'est pas une solution miracle, tout dépendra de vos réglages de tournage.
En effet cette conversion est une base qui a été mise au point avec un point de départ colorimétrique. Donc à priori, vos images tournées n'auront pas forcément les mêmes valeurs que celles initialement prévues par le constructeur. Il sera toujours nécessaire, par la suite, d'affiner vos corrections colorimétriques pour un résultat optimal.

Ci-dessous, une image tournée avec la FS7 en mode S-Log3 :

Image réalisée avec la SOny FS7 en mode S-LOG3 (crédit image Ramlo Prod Dominique Lecuivre).

Ci-dessous, la même image avec l'application d'une LUT (Look Up Table ou table de conversion) et étalonnage colorimétrique sous DaVinci Resolve 11.

Etalonnage Sony FS7 avec une LUT et correction colorimétrique

Remarque :
Aujourd'hui, de nombreux logiciels de post-production permettent d'appliquer des LUTs directement durant le montage pour avoir une base d'étalonnage rapide suivant l'origine de vos médias.
Dans DaVinci Resolve, la gestion des LUTs peut s'effectuer directement dans le logiciel en entrée ou en sortie dans le menu "Project Setting" ou directement sur un rush dans la page Color. Pour en savoir plus, vous pouvez vous rendre sur cette leçon vidéo du site.

Dans Final Cut Pro et Motion 5, le plugin LUT Utility de Color Grading est le plus abouti et le plus efficace. Il vous permettra d'appliquer de nombreuses Look Up Table que vous pouvez créer directement sous DaVinci Resolve ou Speedgrade d'Adobe.

Conclusion :

Le format RAW est celui qui sera choisi si l'on dispose d'un budget adéquat pour le stockage et la post-production. Ce mode d'enregistrement vous offrira la plus grande souplesse pour l'étalonnage de vos films avec la meilleure définition.

Exemple d'une image RAW avec une plage dynamique élevée dans les hautes lumières (crédit image Yoan Mollemeyer).

Le mode LOG quant à lui est utilisé sur les caméras pour pouvoir gagner en souplesse de stockage et post-production, mais il offre quand même un plage étendue pour les couleurs corrections de vos images car il prend le signal en début du traitement numérique des capteurs pour garder la totalité de la dynamique du signal vidéo.
Les styles d'image quant à eux, ne sont que des réglages appliqués en fin de traitement numérique, comme des LUTs en post-production. Il sera difficile de récupérer des valeurs extrêmes du signal vidéo ou des nuances dans un espace colorimétrique très réduit comme le REC709.

Pour améliorer les images, les constructeurs utilisent de nombreux réglages qui vous permettront de modifier le signal LOG de vos images avec une dynamique plus large. Chez Sony c'est l'Hypergamma et chez Panasonic CinéLike. Attention toutefois, le GH4 ne dispose pas d'un système LOG professionnel, il s'agit juste d'une courbe de correction qui ne dispose pas autant de dynamique que le ferait une courbe LOG.